Τέχνη στη ζώνη αποκλεισμού της Φουκουσίμα

Meiro Koizumi, 'Home', 2015. Φωτογραφία: Kenji Morita

Έργα τέχνης – επιτέλους ανοιχτά σε επιλεγμένες επισκέψεις από το κοινό – υπογραμμίζουν τη μεταβαλλόμενη, ακόμη και ζωηρή, φύση του τοπίου της ζώνης αποκλεισμού.

Η ηχητική εγκατάσταση Home (2015–19) του Ιάπωνα καλλιτέχνη Meiro Koizumi ήταν ένα από τα 12 έργα καλλιτεχνών που αποτελούν το Don't Follow the Wind (2015–), μια έκθεση που ξεκίνησε από την συλλογική καλλιτεχνών Chim↑Pom από το Smappa!Group και βρίσκεται στη ζώνη αποκλεισμού της Φουκουσίμα που περιβάλλει τον παραβιασμένο πυρηνικό σταθμό Daiichi της TEPCO. Αυτή η ζώνη αποκλεισμού ανάγκασε την εκκένωση περισσότερων από 160.000 κατοίκων σε ακτίνα 20 χιλιομέτρων από το εργοστάσιο το 2011.

Η τοποθεσία της έκθεσης σημαίνει ότι τα έργα παρουσιάζονται, αλλά απρόσιτα στο κοινό, από τα εγκαίνια της στις 11 Μαρτίου 2015, την επέτειο του Μεγάλου Σεισμού στο Τοχόκου. Οι εκτοπισμένοι κάτοικοι έχουν την ευκαιρία να κάνουν ημερήσιες επισκέψεις στα σπίτια τους και ορισμένοι από αυτούς προσέφεραν εθελοντικά τα σπίτια τους και άλλους χώρους, στην επιμελητική ομάδα και τους καλλιτέχνες, επιτρέποντας την εγκατάσταση και συντήρηση έργων στην έκθεση.

Meiro Koizumi, Home Drama , 2022. Φωτογραφία: Kenji Morita

​Τον περασμένο μήνα, η πόλη Futaba της Φουκουσίμα (230 χλμ. μακριά από το Τόκιο), όπου το Home εγκαταστάθηκε αρχικά στο σπίτι ενός εκτοπισμένου κατοίκου. Η επανεπεξεργασία του Home θα είναι το πρώτο έργο Don't Follow the Wind που θα ανοίξει για το κοινό. Σε συμφωνία με το έργο του Koizumi, το έργο πειράζει και προβληματίζει τα όρια μεταξύ της ιδιωτικής εμπειρίας και των ευρύτερων κοινωνικών φαινομένων – σε αυτή την περίπτωση, τις επιπτώσεις της συνεχιζόμενης πυρηνικής καταστροφής και την επακόλουθη μετατόπιση στην ιδιωτική, οικιακή ζωή και την έκθεσή της στο κοινό ως έργο τέχνης.

Στο Home, δύο ζεύγη ασύρματων ακουστικών τοποθετήθηκαν στην άκρη ενός κατεστραμμένου καθιστικού του οποίου οι γυάλινες συρόμενες πόρτες άνοιγαν σε μια αυλή. Στεκόμενος στην αυλή και βλέποντας το σαλόνι διάσπαρτο με συντρίμμια και τα υπολείμματα μιας ζωής που εγκαταλείφθηκε γρήγορα αναζητώντας ασφάλεια, ο επισκέπτης μπορούσε να ακούσει μια ηχογράφηση του «Mr Y», ο οποίος έκανε το σπίτι του διαθέσιμο στο Koizumi ως τοποθεσία για αυτή η ηχητική εγκατάσταση. Ο κύριος Y φαντάζεται και υποδύεται μια συνομιλία που μπορεί να είχαν αυτός και η σύζυγός του κατά το πρώτο τους δείπνο μετά την επιστροφή τους στη Φουτάμπα. Η παράδοσή του, αργή, χαλαρή και βορειοανατολική, είναι αφοπλιστική και ανεπηρέαστη. Η συζήτηση πάει κάπως έτσι:

"Είμαι σπίτι. Είμαι σπίτι. Είμαι σπίτι."
"Επέστρεψες. Κρύα μέρα σήμερα. Θέλετε να ανάψω τη σόμπα;»
«Όχι, δεν πειράζει. Τι έχει για βραδινό?"

Καθώς μιλούν (ή όπως φαντάζεται ότι θα μιλούσαν), υποθέτει προφανώς ότι οποιαδήποτε επιστροφή στο σπίτι τους σε αυτήν την πόλη που έχει καταστραφεί από πυρηνική καταστροφή θα είναι περίπλοκη.
​
«Επιτέλους είμαστε σπίτι και αυτό είναι το πρώτο μας δείπνο πίσω. Το φαγητό σίγουρα έχει διαφορετική γεύση στο Futaba.»
«Αγάπη μου, τι θα κάνεις τώρα; Θα μείνεις εδώ για πάντα;»
«Δεν ξέρω ακόμα. Ωστόσο, θέλω να περάσω περισσότερο χρόνο εδώ».
«Αλλά είναι άβολο εδώ. Θα φύγω αύριο».
"Καλώς. Θα έρθω μαζί σου.”

Meiro Koizumi, Home Drama , 2022. Φωτογραφία: Kenji Morita

Όταν επισκέφτηκα για πρώτη φορά την ομαδική έκθεση Don't Follow the Wind, συγκινήθηκα καθώς άκουγα αυτή τη φανταστική συνομιλία, κοιτάζοντας με ηδονοβλεψία το κατεστραμμένο σαλόνι του κυρίου και της κυρίας Y. Ο κύριος Υ από τότε κατεδάφισε το σπίτι του. Το κράτος έχει επιδοτήσει κατεδαφίσεις σε μια προσπάθεια για την επαναλειτουργία της πόλης.
​
Ως απάντηση στο άνοιγμα της τοποθεσίας και την κατεδάφιση του έργου του, ο Koizumi έχει ξανασκεφτεί το κομμάτι ως Home Drama (2022).  Τώρα, δίνεται στους επισκέπτες ένας χάρτης και μια φορητή συσκευή αναπαραγωγής ήχου με ακουστικά και προσκαλούνται να κάνουν μια βόλτα ξεκινώντας από την τοποθεσία του πρώην σπιτιού του κ. Υ, ακούγοντας την ίδια συνομιλία, που τώρα έχει υπνωτικό αποτέλεσμα, και τελειώνει σε μια υπερυψωμένη περιοχή γεμάτη με οικόπεδα από τα οποία έχουν αφαιρεθεί τα σπίτια άλλων – οι μερικώς εναπομείναντες θεμελιώδεις τοίχοι ό,τι έχει απομείνει από τις κατοικίες.

Don't Follow the Wind, 1/12 Don't Follow the Wind: Meiro Koizumi and Non-Visitor Center, 2022. Φωτογραφία: Kenji Morita

Σε αυτή τη νέα επανάληψη του Home , ο Koizumi μετατοπίζει την αρχική εστίαση του έργου στην εμπειρία ενός μόνο ατόμου προς την κοινότητα της πόλης. Η αντιπαράθεση της αφήγησης του κυρίου Υ και της γύρω τοποθεσίας στρέφει την προσοχή μας σε ευρύτερες κοινωνικές και ιστορικές διαστάσεις: καθ' οδόν, οι επισκέπτες μπορούν να περάσουν μπροστά από ένα νεκροταφείο, ένα κατάφυτο πάρκο και έναν σταθμό ελέγχου ακτινοβολίας.

Ο Koizumi, εξήγησε ότι το πρόσθετο «Drama» του τίτλου αναφέρεται σε τηλεοπτικά δράματα. Το σάουντρακ που προστέθηκε πρόσφατα, είπε, ήταν μια απάντηση στο συναισθηματικό αποτέλεσμα που βίωσε όταν είδε τα οικόπεδα καθώς ο ήλιος έδυε μόλις την προηγούμενη μέρα. Είχε νιώσει σαν να έβλεπε τηλεοπτικό μελόδραμα. Αν και η ενορχήστρωση ενισχύει επιτυχώς το συναισθηματικό αποτέλεσμα, το πρόσθετο δράμα κινδυνεύει επίσης να παρουσιάσει το τοπίο ως γραφικό ερείπιο και το «η ζωή μιμείται τη βιομηχανία του πολιτισμού» φαίνεται κάπως κυνικό δεδομένων των περιστάσεων.

Don't Follow the Wind, 1/12 Don't Follow the Wind: Meiro Koizumi and Non-Visitor Center , 2022. Φωτογραφία: Kenji Morita

Πίσω στην τοποθεσία, πάνω από το στούντιο κατασκευής τυμπάνων taiko του Mr Y , που βρίσκεται δίπλα στην πρώην τοποθεσία του σπιτιού του, βρίσκεται το Non-Visitor Centers (Κέντρο μη επισκεπτών). Από το 2015, η επιμελητική κολεκτίβα Don't Follow the Wind (Chim↑Pom από τους Smappa!Group, Kenji Kubota, Jason Waite, Eva & Franco Mattes) παρουσιάζει Κέντρα μη επισκεπτών σε περισσότερες από δέκα χώρες, συμπεριλαμβανομένης της Ιαπωνίας, ως τρόπο μεταφέρουν την ύπαρξη αυτής της απρόσιτης έκθεσης και της συνεχιζόμενης πυρηνικής καταστροφής με τη διάδοση πληροφοριών από τη ζώνη αποκλεισμού σε όσους ζουν εκτός αυτής. Αυτή τη φορά, η επιμελητική ομάδα συνεργάστηκε με επιστήμονες για να μελετήσει την μεταβαλλόμενη οικολογία της περιοχής. Ελλείψει ανθρώπων, τα ζώα και τα φυτά έχουν ευδοκιμήσει και τα έργα στο Don't Follow the Wind, που δεν δέχονται σχεδόν κανέναν άνθρωπο επισκέπτη, επισκέπτονται τακτικά πράσινοι φασιανοί και μαϊμούδες, κουνέλια και αγριογούρουνα, που έχουν καταγραφεί από μη επανδρωμένες κάμερες.

Το βίντεο, μεγάλο μέρος του οποίου γυρίστηκε τη νύχτα, σε συνδυασμό με μαρτυρίες επιστημόνων και εκτοπισμένων κατοίκων της περιοχής, αναγνωρίζει τους μη ανθρώπους ως ηθοποιούς στα δίκτυα της έκθεσης καθώς και στη ζώνη αποκλεισμού. Ένας επιστήμονας περιγράφει τη στιγμιαία αύξηση του πληθυσμού ενός αγριόχοιρου μετά τον σεισμό και το τσουνάμι. Ένας κάτοικος εξηγεί πώς το άκουσμα της επιστροφής των τραγουδιών των βατράχων αναζωπύρωσε την ελπίδα του για ανάκαμψη της περιοχής. Οι ιστορίες και οι εικόνες αυτών των μη ανθρώπινων ηθοποιών φέρνουν μια απροσδόκητη χαρά εκτροχιάζοντας την ανθρωποκεντρική, ουμανιστική σκέψη, σε μια κατά τα άλλα καταστροφικά πολύπλοκη κατάσταση. Ενώ το κράτος είναι πρόθυμο να επιδείξει την ανάκαμψη της περιοχής, οι εκτοπισμένοι κάτοικοι, οι οποίοι αναγκάστηκαν να ζήσουν αλλού τα τελευταία 11 χρόνια, δεν μπορούν ακόμη να επιστρέψουν στην πατρίδα τους.

Meiro Koizumi, Home Drama , 2022. Φωτογραφία: Kenji Morita

Τόσο το Home Drama του Koizumi όσο και το πιο πρόσφατο Non-Visitor Center τονίζουν τη μεταβαλλόμενη, ακόμη και ζωηρή, φύση του τοπίου της ζώνης αποκλεισμού, αλλά φοβάμαι ότι το τελευταίο τονίζει τη διάκριση μεταξύ τοποθεσίας και μη τοποθεσίας όταν τα όρια είναι λιγότερο σαφή. Εξάλλου, οι «μη επισκέπτες» χρειάζονται μόνο μια μικρή απόσταση από το στούντιο του Mr Y για να φτάσουν στα οδοφράγματα που σχηματίζουν τα όρια της ζώνης αποκλεισμού.

Don't Follow the Wind, Non-Visitor Center , 2022. Φωτογραφία: Kenji Morita

Μέχρι στιγμής, μου είπαν, μόνο ένας κάτοικος έχει επιστρέψει στη Φουτάμπα. Εν τω μεταξύ, ένα γυαλιστερό νέο κτίριο, κατασκευασμένο σε αρχιτεκτονικό στιλ του Shigeru Ban, όπου χρησιμοποιείται άφθονο ξύλο για να υποδηλώσει καλή θέληση, ξεπήδησε μπροστά από τον γιγάντιο, έρημο σιδηροδρομικό σταθμό για να στεγάσει τους δημοτικούς εργάτες. Στο "Κέντρο Μη Επισκεπτών", ένας εκτοπισμένος κάτοικος έχει σχετικοποιήσει την τρέχουσα κρίση επικαλούμενος το ιστορικό πλαίσιο: «Αυτή η περιοχή σχεδόν εξαφανίστηκε κατά τη διάρκεια της πείνας Tenpo της περιόδου Έντο. Χρειάστηκαν 100 με 200 χρόνια για να ανακάμψει ο πληθυσμός».

Πηγή: artreview