 Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, που θεωρείται ευρέως ως ο εξέχων Δάσκαλος Όλων των Εποχών, είναι ο πιο εκτενώς μελετημένος καλλιτέχνης παγκοσμίως. Αυτή η πολυμαθής ιδιοφυΐα συνεχίζει να αιχμαλωτίζει τη φαντασία, όπως αποδεικνύεται από το «The Da Vinci Code», ένα έργο μυθοπλασίας που υποθέτει ότι ο Λεονάρντο ενσωμάτωσε περίπλοκες ενδείξεις στις δημιουργίες του. Αυτή η γοητεία πηγάζει από την ενσάρκωση του οικουμενιστικού πνεύματος της Αναγέννησης. Ανάμεσα στα πιο εμβληματικά σχέδιά του, ο «Άνθρωπος του Βιτρούβιου» αποτελεί εδώ και καιρό θέμα συζήτησης, καθώς οι μελετητές προσπαθούν να αποκαλύψουν τα κρυμμένα μυστικά πίσω από την απεικόνιση των ιδανικών αναλογιών.  Το αίνιγμα επιτέλους λύθηκε μέσω της βαρυσήμαντης αποκάλυψης ενός επιπλέον σχεδίου διπλής όψης από το χέρι του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Η εμπρόσθια όψη του φύλλου παρουσιάζει μια φιγούρα αλόγου εξιδανικευμένων αναλογιών, που ευθυγραμμίζεται με την οριστική μελέτη μιας γλυπτικής προσπάθειας. Στην πίσω όψη, αναδύεται ένα άλογο που απεικονίζεται με ρεαλιστικές αναλογίες, που θυμίζει ορισμένες μελέτες που βρέθηκαν στα αξιόλογα αρχεία του καταπιστεύματος της Royal Collection Trust, που καταγράφονται ως RCIN 912309 και RCIN 912312.  RCIN912309, Da Vinci RCIN912312, Da Vinci Πλάτη σχεδίου, Ideal Horse, Da Vinci Η έρευνα διεξήχθη υπό την καθοδήγηση των ειδικών της Annalisa Di Maria, μιας πολύ αξιόλογης αρχής για τον Λεονάρντο ντα Βίντσι και τον Φλωρεντινό Νεοπλατωνισμό. Η Annalisa Di Maria συγκέντρωσε μια ομάδα διάσημων ειδικών, συμπεριλαμβανομένου του ομότιμου καθηγητή Jean-Charles Pomerol από το Πανεπιστήμιο της Σορβόννης, ο οποίος στο παρελθόν υπηρέτησε ως πρόεδρος του CNRS και του Πανεπιστημίου Pierre και Marie Curie. Επιπλέον, η Nathalie Popis, μια διακεκριμένη ειδικός στην εφαρμογή των μαθηματικών στην τέχνη, έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην ανακάλυψη μιας έξυπνης μεθοδολογίας και μιας προσέγγισης τύπου της χρυσής αναλογίας. Τα αξιοσημείωτα ευρήματα που προέκυψαν από την έρευνά τους δημοσιεύτηκαν στο έγκριτο επιστημονικό περιοδικό «Open Science – Art et Science, Iste», που φημίζεται για το εκτεταμένο αναγνωστικό κοινό του. Η συντακτική επιτροπή του περιοδικού διαθέτει διακεκριμένους μελετητές όπως ο Philippe Walter, πρώην επικεφαλής του εργαστηρίου στο Μουσείο του Λούβρου και επί του παρόντος ως Διευθυντής του εργαστηρίου CNRS. Επιπλέον, οι εξαιρετικές συνεισφορές του Walter στον τομέα οδήγησαν στην εκλογή του ως ακαδημαϊκού των επιστημών από το Ινστιτούτο της Γαλλίας. Ένα απόσπασμα από την πραγματεία του Λεονάρντο ντα Βίντσι για τη ζωγραφική, όπου ισχυρίζεται, «Ας μην με διαβάσει κανείς αν δεν είναι μαθηματικός», απεικονίζει τη βαθιά επιρροή της επιστήμης στη ιδιοφυΐα του. Δεδομένης αυτής της προφανούς σχέσης, η Annalisa Di Maria, η οποία κατέχει επίσης θέση ως εκτελεστικό μέλος της Λέσχης UNESCO της Φλωρεντίας, ξεκίνησε μια ολοκληρωμένη επιστημονική εξέταση αυτού του υπέροχου σχεδίου. Εκτός από τη συγχώνευση της επιστημονικής έρευνας και της απαράμιλλης καλλιτεχνικής τεχνικής, η επίδραση του Νεοπλατωνισμού έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην ενίσχυση του δημιουργικού πνεύματος του αξιότιμου Δασκάλου της Τοσκάνης. Κατά τον 14ο και 15ο αιώνα, η πόλη της Φλωρεντίας έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην επανεισαγωγή της γνώσης της ελληνορωμαϊκής αρχαιότητας. Αυτή η εποχή, γνωστή ως Αναγέννηση, συμβόλιζε την πρόοδο, την ατομική ανάπτυξη και την πνευματική φώτιση. Κεντρική θέση σε αυτό το πνευματικό κίνημα ήταν η επιστροφή στα αρχαία κείμενα ως πρότυπα ζωής, γραφής και σκέψης, που οδήγησε στην άνοδο της νεοπλατωνικής σχολής υπό την αιγίδα της οικογένειας των Μεδίκων. Μέσα σε αυτό το σχολείο, η πίστη στην ανθρωπότητα και η αναζήτηση της επιστημονικής γνώσης θεωρούνταν ως ενάρετα ιδανικά. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, η πιο εξέχουσα προσωπικότητα αυτής της περιόδου, αποτύπωσε αυτές τις αρχές στα έργα του, τα οποία υποστήριζαν την αριστεία. Μεταξύ των θεμελιωδών αρχών που ασπάστηκαν αυτοί οι μελετητές ήταν η αριθμητική και η γεωμετρία, που θεωρούνται απαραίτητα εργαλεία για την επίτευξη της τελειότητας. Ο Πλάτων υποστήριξε ότι «η Γεωμετρία είναι η γνώση αυτού που υπήρχε πάντα» και δήλωσε περίφημα, «Να μην μπει κανένας στο ναό μου αν δεν είναι τοπογράφος». Για αυτούς τους διανοούμενους, όλα όσα προέρχονταν από το Θείο χρησίμευαν ως πηγή έμπνευσης, καθώς όλα τα θεϊκά δημιουργήματα αντιπροσώπευαν την τελειότητα. Πίστευαν ότι η ιερή γεωμετρία κρατούσε το κλειδί για την αποκάλυψη των μυστηρίων πίσω από τη δημιουργία του κόσμου. Το ιδανικό άλογο που ανακαλύφθηκε πρόσφατα παρουσιάστηκε σε συνέδριο που πραγματοποιήθηκε στο Ευρωπαϊκό Κοινοβούλιο στη Ρώμη, σε συνεργασία με την Ευρωπαϊκή Επιτροπή. Στην εκδήλωση παρέστη και η Γαλλική Πρεσβεία στη Ρώμη. Επιπλέον, τα αποκαλυπτήρια έγιναν στα κεντρικά γραφεία της Περιφέρειας της Τοσκάνης, παρουσία του Προέδρου της Περιφέρειας. Κατά τη διάρκεια αυτής της σημαντικής περίστασης, ο καθηγητής Jean-Charles Pomerol αποκάλυψε την εκπληκτική μεθοδολογία πίσω από τον άνθρωπο του Βιτρούβιου. Παρόμοια με το ιδανικό άλογο, η φιγούρα του άνδρα πλαισιώνεται μέσα σε δύο χρυσά ορθογώνια, αποκαλύπτοντας τον σχολαστικό υπολογισμό της διαμέτρου του κύκλου και τη θέση του για την επίτευξη θεϊκής αναλογίας. Επιπλέον, η χρυσή τομή εκδηλώνεται εμφανώς σε όλη τη σύλληψη του ιδανικού αλόγου και του Βιτρούβιου ανθρώπου.  Παρά την περίπλοκη φύση του Ανθρώπου του Βιτρούβιου, η μεθοδολογία πίσω από αυτό είναι εκπληκτικά απλή, αν και η ανακάλυψή του ήρθε περισσότερα από 500 χρόνια αργότερα. Η Annalisa Di Maria, η εν λόγω ειδικός, μας υπενθύμισε το απόσπασμα του Λεονάρντο: «Η απλότητα είναι η υπέρτατη πολυπλοκότητα». Ωστόσο, ο ίδιος ο Λεονάρντο πήρε μαζί του το μυστικό της μεθοδολογίας του. Στον κώδικα Huygens, που χρονολογείται από το 1560, υπάρχουν σχέδια που αντιγράφονται απευθείας από τα έργα του Λεονάρντο, συμπεριλαμβανομένου του Ανθρώπου του Βιτρούβιου, όπου ο συγγραφέας προσπάθησε, αν και ανεπιτυχώς, να κατανοήσει την κατασκευή του. Κατά τη διάρκεια της ενδελεχούς εξέτασης του ιδανικού αλόγου, επιστημονικές αναλύσεις, με επικεφαλής τον ερευνητή Andrea Da Montefeltro, αποκάλυψαν την αντισυμβατική γραφή και τα υποκείμενα σχέδια που αποδίδονται στον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Εκτός από μια ανάλυση άνθρακα-14 που επιβεβαίωσε τη συμβατότητα με την εποχή του Λεονάρντο, διεξήχθησαν περαιτέρω εξετάσεις χρονολόγησης από τον Stefano Fortunati, έναν διάσημο ειδικό σε χαρτί με έδρα τη Φλωρεντία. Με την πολύτιμη βοήθεια του Silvio Balloni, του επιμελητή των αρχείων της οικογένειας Gironi, ανακαλύφθηκε ένα χαρτί με παρόμοια χαρακτηριστικά, που επέτρεψε στον Fortunati να διαπιστώσει ότι το φύλλο χρονολογείται στα τέλη του 15ου αιώνα. Κατά συνέπεια, διαπιστώθηκε ότι τόσο ο Βιτρούβιος Άνθρωπος όσο και το Ιδανικό άλογο συνελήφθησαν την ίδια περίοδο. Ωστόσο, μεταξύ των επιστημονικών κλάδων, τα μαθηματικά είναι μόνα τους ως ακριβής επιστήμη. Είναι η πρωτοποριακή ανακάλυψη που έκανε ο ομότιμος καθηγητής Jean-Charles Pomerol, Πρόεδρος του Ιδρύματος «Sciences Mathématiques de Paris» και ενός δικτύου αριστείας που περιλαμβάνει τη μεγαλύτερη συγκέντρωση μαθηματικών στον κόσμο, που έχει επικυρώσει οριστικά την αυθεντικότητα αυτού του σχεδίου ως έργο του Λεονάρντο. Αυτό το αξιοσημείωτο εύρημα δεν αφήνει κανένα περιθώριο αμφιβολίας ή πιθανότητας. Η διάφανη υπέρθεση του ιδανικού αλόγου στον Άνθρωπο του Βιτρούβιου αποκάλυψε μια ανεξίτηλη σύνδεση μεταξύ αυτών των δύο σχεδίων, συμβάλλοντας σημαντική πρόοδο και γνώση στην κατανόηση της ιδιοφυΐας του Λεονάρντο. Η μελέτη φωτίζει την ίδια τοποθέτηση των άκρων και τις αναλογικές σχέσεις. Ο αφαλός του άνδρα ευθυγραμμίζεται με το κέντρο του αλόγου, με μια από τις οπλές του αλόγου να τέμνει τον κύκλο όπου βρίσκεται επίσης το γόνατο του άνδρα και οι γάμπες τους συμπίπτουν. Μια άλλη οπλή είναι τοποθετημένη στο τετράγωνο, συνδεδεμένη με το πόδι του άνδρα (όπως δείχνει ο μπλε σταυρός). Επιπλέον, τα τμήματα που χωρίζουν το ανθρώπινο σώμα ευθυγραμμίζονται ακριβώς με τα άκρα του αλόγου. Το πρώτο τμήμα χωρίζει το κεφάλι και το λαιμό, το τμήμα κατά μήκος του στήθους αντιστοιχεί στην κορυφή του ποδιού του αλόγου, το τμήμα στην κορυφή της λεκάνης ευθυγραμμίζεται με την άρθρωση του ανυψωμένου ποδιού και το τμήμα κατά μήκος του γονάτου τέμνεται με το τμήμα του αλόγου hock (όπως φαίνεται από τη διακεκομμένη γραμμή). Η ένωση αυτών των δύο σχεδίων επιβεβαιώνει τους σχολαστικούς υπολογισμούς και το όραμα του Λεονάρντο ντα Βίντσι για το ιδανικό. Στο μυαλό του, η ιδανική ομορφιά μπορούσε να εκφραστεί μόνο μέσω ενός κρυφού μαθηματικού κώδικα και μιας εγγενούς γεωμετρίας που συνορεύει με τη θεϊκή ουσία. Ο «Άνθρωπος του Βιτρούβιου» και το «Ιδανικό Άλογο» Ντα Βίντσι Μέσα από αυτά τα δύο σχέδια, που αποτελούν την επιτομή της απόλυτης τελειότητας, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι αποκαλύπτει την ουσία της νεοπλατωνικής φιλοσοφίας, επιβεβαιώνοντας μια βαθιά σύνδεση μεταξύ όλων των όντων. Ενώ ο άνθρωπος και το άλογο αντιπροσωπεύουν ξεχωριστές οντότητες, συμμετέχουν σε μια κοινή ενότητα που είναι θεϊκής φύσης. Αυτή η εκπληκτική αποκάλυψη καταδεικνύει ότι ο Λεονάρντο ντα Βίντσι είχε οραματιστεί παγκόσμιες αρχές που περιλάμβαναν όλα τα ζωντανά πλάσματα. Ο Άνθρωπος του Βιτρούβιου, πρόσφατα ασφαλισμένος για ένα εκπληκτικό ποσό των 800.000.000 €, και το Ιδανικό Άλογο είναι τεράστιας σημασίας. Μαρτυρούν τις βαθιές πεποιθήσεις του Λεονάρντο, συνδυάζοντας την τέχνη, την επιστήμη και τη φιλοσοφία. Η επιστημονική του δεινότητα, το απαράμιλλο ταλέντο και η βαθιά διάνοιά του τον καθιερώνουν ως την ασυναγώνιστη ιδιοφυΐα όλων των εποχών. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, ο οποίος αποκαλείται με στοργή ως «ο νέος Φειδίας» στην εποχή του, συνεχίζει να μας εκπλήσσει και να μας αιχμαλωτίζει με την απεριόριστη δημιουργικότητά του. Πηγή: worldart.news/ |
Η σύγχρονη τέχνη στην ελλάδα και στο εξωτερικό, εικαστικά, γλυπτική, κατασκευές, καλλιτέχνες, γκαλερί, πολιτισμός |