 Piet Mondrian, Νέα Υόρκη 1 (1941), ο "σωστός" δρόμος στα δεξιά Από τον Mondrian στον Rothko, όταν πρόκειται να κρεμάσετε έναν πίνακα, τα μουσεία δεν κάνουν πάντα τα πράγματα σωστά πρώτη (ή ακόμα και δεύτερη) φορά. Η τέχνη πάντα θα εμπνέει και θα προκαλεί, αλλά συνεχίζει επίσης να μπερδεύει. Mερικά από τα πιο ελαφριά παραδείγματα ενός κόσμου που έχει ανατραπεί, με ακόμη και μερικούς από τους πιο έμπειρους επιμελητές να μην το καταλαβαίνουν καλά. Παρακάτω είναι μερικοί από τους πίνακες που έχουν εκτεθεί κατά λάθος με λάθος τρόπο. Piet Mondrian, Νέα Υόρκη 1 (1941) Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Ντίσελντορφ Πέρυσι, οι επιμελητές στο Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen του Ντίσελντορφ επρόκειτο να ανοίξουν την έκθεσή τους Mondrian: Evolution (μέχρι τις 12 Φεβρουαρίου), όταν ερεύνησαν ένα από τα δικά τους έργα, τη Νέα Υόρκη 1 (1941). Βρήκαν μια φωτογραφία του 1944 στηριγμένη στο στούντιο του Mondrian με τις διπλές-μπλε γραμμές στην κορυφή, υποδηλώνοντας ότι για δεκαετίες το είχαν κρεμάσει με λάθος τρόπο. Αλλά επειδή η ευθραυστότητα των χρωματιστών αυτοκόλλητων ταινιών καθιστά πολύ επικίνδυνο να γυρίσουν το έργο, παραμένει «ανάποδα» στην τρέχουσα έκθεσή τους.  Paul Gauguin, Breton Village under the Snow (1894), ο «σωστός» δρόμος στα δεξιά Paul Gauguin, Breton Village under the Snow (1894) Musée d'Orsay, Παρίσι Αυτό το τοπίο πουλήθηκε σε δημοπρασία στην Ταϊτή μετά το θάνατο του Gauguin το 1903. Σύμφωνα με τον Victor Segalen, φίλο του καλλιτέχνη που ήταν παρών στην πώληση, ο δημοπράτης παρουσίασε τον πίνακα ανάποδα, αποκαλώντας τον «Καταρράκτες του Νιαγάρα». Ο Segalen το αγόρασε για λίγα λεπτά και το γύρισε με τον σωστό τρόπο, αποκαλύπτοντας ότι απεικόνιζε εξοχικές κατοικίες στη Βρετάνη αντί να βυθίζεται στο νερό. Το Breton Village under the Snow εξαγοράστηκε αργότερα από το Musée d'Orsay στο Παρίσι.  Mark Rothko, Black on Maroon (1958) Mark Rothko, Black on Maroon (1958) Tate, Λονδίνο Το 1970, όταν αποκτήθηκε από την Tate, ένα ζευγάρι πίνακες του Rothko κρεμάστηκαν οριζόντια, αντανακλώντας τον τρόπο με τον οποίο ο καλλιτέχνης είχε υπογράψει τους καμβάδες στην πίσω όψη. Αλλά εννέα χρόνια αργότερα, μετά από μια επανεμφάνιση, οι επιμελητές άλλαξαν γνώμη, κρεμώντας και τις δύο εκδόσεις του Black on Maroon κάθετα. Το 1987 επανήλθαν σε οριζόντια ανάρτηση, αλλά στη συνέχεια επέστρεψαν στην κατακόρυφο. Η ιστοσελίδα της Tate διατηρεί ακόμα την κάθετη ανάρτηση.  Salvador Dalí, Four Fishermen's Wives of Cadaqués (1928), ο «σωστός» δρόμος στα δεξιά Salvador Dalí, Four Fishermen's Wives of Cadaqués (1928) Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Μαδρίτη Το Four Fishermen's Wives of Cadaqués του Νταλί κρεμόταν ανάποδα σε μια έκθεση του 1994 στην γκαλερί Hayward του Λονδίνου. Ήταν ο φαλλός που μας προειδοποίησε: ο Νταλί δύσκολα θα το έκανε να δείχνει προς τα κάτω. Οι κριτικοί τέχνης του Λονδίνου δεν το είχαν προσέξει. Ο Tim Hilton του Independent περιέγραψε αθώα τον ανάποδο σουρεαλιστικό πίνακα ως «το αποκορύφωμα της έκθεσης». Ρωτήσαμε τον Antoni Pitxot, έναν από τους πιο στενούς φίλους του Νταλί, ο οποίος είπε ότι ο καλλιτέχνης του είχε πει ότι οι τρεις κόκκινες μορφές που μοιάζουν με καβούρι με σηκωμένα χέρια αντιπροσωπεύουν γυναίκες που επισκευάζουν τα δίχτυα του συζύγου τους. Παραμένει ένα μυστήριο γιατί ο τίτλος προσδιορίζει με σύγχυση το "τέσσερα".  Van Gogh, Long Grass and Butterflies (1890), ο "σωστός" δρόμος στα δεξιά Van Gogh, Long Grass and Butterflies (1890) Εθνική Πινακοθήκη, Λονδίνο Μια 15χρονη μαθήτρια που επισκέφτηκε την Εθνική Πινακοθήκη το 1965 παρατήρησε ότι το Long Grass and Butterflies φαινόταν να είναι ανάποδα. Αφού ειδοποιήθηκε το προσωπικό, προέκυψε ότι ο πίνακας είχε αφαιρεθεί προσωρινά για φωτογράφιση και, κατά την επιστροφή του, είχε κρεμαστεί με λάθος τρόπο. Ευτυχώς, ήταν ανάποδα μόνο για 15 λεπτά. Αυτό το άρθρο δημοσιεύθηκε αρχικά στο theartnewspaper *Ακολουθήστε μας στο Google News, Facebook, instagram, twitter και γίνετε μέρος της κοινότητας μας στο Discord.
|
Η σύγχρονη τέχνη στην ελλάδα και στο εξωτερικό, εικαστικά, γλυπτική, κατασκευές, καλλιτέχνες, γκαλερί, πολιτισμός |